 |
| ÌïõóéêÞ Íana Simopoulos  Ç ¸ëëçío-áìåñéêáíßäá óõíèÝôñéá Nana Simopoulos Ýñ÷åôáé ãéá ôÝóóåñéò ìüíï åìöáíßóåéò óôï «Ïéíùäåßï Áéóþðïõ Ìýèïò» óôéò 13, 14, 27 êáé 28 Éïõíßïõ 2003, 10:30ì.ì. êáé èá ðñïóöÝñåé óôï Áèçíáúêü êïéíü ìéá ìïíáäéêÞ åõêáéñßá íá ãíùñßóåé ôçí ßäéá êáé ôçí äïõëåéÜ ôçò áðü êïíôÜ. Ðáãêïóìßùò áíáãíùñéóìÝíç ãéá ôçí ìïõóéêÞ ðïõ Ý÷åé ãñÜøåé ãéá ÷ïñïãñáößåò, êéíçìáôïãñÜöï êáé èÝáôñï, ìå ðïëëÝò åêôåíåßò ðáñïõóéÜóåéò óå ñáäéüöùíï êáé ôýðï, åìðíåõóìÝíç áðü ôçí ÉíäéêÞ ìïõóéêÞ ðáñÜäïóç êáé ôéò ãõíáéêåßåò ìïñöÝò ôçò ÅëëçíéêÞò êáé ÉíäéêÞò ìõèïëïãßáò. Ç äïõëåéÜ ôçò ÍÜíáò Óéìïðïýëïõ (óéôÜñ, ôñß÷ïñäï ìðïõæïýêé, íôéíôæåñéíôïý, öùíçôéêÜ) Ý÷åé ðáñïõóéáóôåß ðïëëÝò öïñÝò ìå åêôåíÞ Üñèñá óôçí åöçìåñßäá «New York Times», ç ßäéá Ý÷åé óõíåñãáóôåß ìå äéåèíþò äéáêåêñéìÝíïõò ìïõóéêïýò êáé ÷ïñïãñÜöïõò êáé Ý÷åé ðáßîåé ùò óïëßóôñéá ôïõ óéôÜñ ìå ôçí «New York City Opera», êáèþò êáé óå ðïëëÜ öåóôéâÜë óõìðåñéëáìâáíïìÝíïõ êáé ôïõ «Montraux Jazz Festival» óôçí Åëâåôßá.  Ç ìïõóéêÞ ôçò, Ýíá ìåßãìá ethnic êáé jazz ìåëùäéþí, óõíäõÜæåé ôïõò ðáñáäïóéáêïýò Þ÷ïõò ôçò áíáôïëÞò ìå äõôéêüôñïðïõò áõôïó÷åäéáóìïýò. Må ôçí Nana èá åìöáíéóôïýí ïé: ¸ñóç Íüíç ìå ôóÝëï êáé êñïõóôÜ êáé ç ÷ïñïãñÜöïò êáé ÷ïñåýôñéá ìïíôÝñíïõ ÷ïñïý Caryn Heilman óôï íôáñ êáé ôáö. Äåßôå åðßóçò: |
