ÖåóôéâÜë
ÓÉÍÅ-Ìõèïëïãßá
 Ç «ÐïëéôéóôéêÞ ÏëõìðéÜäá 2001-2004» êáé ôï «ÖåóôéâÜë ÊéíçìáôïãñÜöïõ Èåóóáëïíßêçò» ðáñïõóéÜæïõí ôï êéíçìáôïãñáöéêü áöéÝñùìá «ÓÉÍÅ-Ìõèïëïãßá: ïé Åëëçíéêïß Ìýèïé óôïí Ðáãêüóìéï ÊéíçìáôïãñÜöï», áðü 17 Ïêôùâñßïõ 2003 ìÝ÷ñé 7 Ìáñôßïõ 2004.
Ç åêäÞëùóç êÜíåé ôçí áöåôçñßá ôçò óôçí ÁèÞíá ãéá íá óõíå÷ßóåé ìéá ìáñáèþíéá äéáäñïìÞ, óõíïëéêÞò äéÜñêåéáò Ýîé ìçíþí, óôç Èåóóáëïíßêç, óôéò ÏëõìðéáêÝò Ðüëåéò (ÐåéñáéÜò, ÐÜôñá, Âüëïò, ÇñÜêëåéï) áëëÜ êáé óå ôñåéò åõñùðáúêÝò ðñùôåýïõóåò (Âåñïëßíï, Ìáäñßôç, Ëïíäßíï).
Ôï áöéÝñùìá Ý÷åé óáí óôü÷ï íá áíáäåßîåé ôç äéá÷ñïíéêÞ åðßäñáóç ôùí åëëçíéêþí ìýèùí êáé ôç ìåôáëáìðÜäåõóÞ ôïõò óå üëï ôï åýñïò ôçò êéíçìáôïãñáöéêÞò êáé ïðôéêïáêïõóôéêÞò äçìéïõñãßáò.  ¸ôóé, ëïéðüí ôï áöéÝñùìá ðåñéëáìâÜíåé:
1. ÊéíçìáôïãñÜöï
Ôáéíßåò ðïõ áíôëïýí ôá èÝìáôÜ ôïõò áðü ôïõò ìýèïõò ôçò áñ÷áßáò ÅëëÜäáò. ÓõíïëéêÜ, 48 öéëì áðü ôéò áðáñ÷Ýò ôïõ êéíçìáôïãñÜöïõ ìÝ÷ñé óÞìåñá, áðü ôçí Åõñþðç ìÝ÷ñé ôç ËáôéíéêÞ ÁìåñéêÞ êáé áðü ôï ëáúêü éôáëéêü óéíåìÜ ôïõ 60 ìÝ÷ñé ôïõò ðåéñáìáôéóìïýò ôïõ Gregory Markopoulos. Óôéò ôáéíßåò Üëëïôå ï ìýèïò ìåôáöÝñåôáé áõôïýóéïò, Ýôóé üðùò Ýöôáóå óôéò ìÝñåò ìáò ìÝóá áðü ôïí ðñïöïñéêü ëüãï êáé ôá áñ÷áßá êåßìåíá (ð.÷. «ÌÞäåéá» ôïõ Pier Paolo Pasolini), Üëëïôå åêóõã÷ñïíéóìÝíïò ìå íÝåò ðñïåêôÜóåéò (ð.÷. «Ïé Êáíßâáëïé», ôçò Liliana Caviani) êáé Üëëïôå, ÷ùñßò íá Ý÷ïõí åìöáíÞ ó÷Ýóç ìáæß ôïõ, äéáôçñïýí áêÝñáéá ôç äïìÞ ôïõ, ôç öýóç ôùí çñþùí êáé ôçí åîÝëéîç ôçò áöÞãçóçò (ð.÷. «Ù áäåëöÝ, ðïý åßóáé;» ôùí Ethan êáé Joel Cohen). Óôçí ÅëëÜäá ïé ðñïâïëÝò èá ðñáãìáôïðïéçèïýí: ÁèÞíá 17/10 - 30/10 (AÐOËËÙN RENAULT FILMCENTER), ÐåéñáéÜò 17/10 - 23/10 (ATTIKON), Èåóóáëïíßêç 31/10 - 13/11 (OËYMÐION RENAULT), Âüëïò 31/10 – 6/11 (KINHMATOÃPAÖIKH AIÈOYÓA ÐAËIAÓ HËEKTPIKHÓ ETAIPIAÓ), ÐÜôñá 24/10 – 30/10 (INTEAË), ÇñÜêëåéï 14/11 – 20/11 (BITÓENTZOÓ KOPNAPOÓ). Óôç óõíÝ÷åéá, åðéëïãÞ ôïõ ðñïãñÜììáôïò ðñüêåéôáé íá ôáîéäÝøåé óå Âåñïëßíï, Ìáäñßôç êáé Ëïíäßíï.
2. ÊéíçìáôïãñáöçìÝíåò ðáñáóôÜóåéò
ÄåêáðÝíôå êéíçìáôïãñáöçìÝíåò ðáñáóôÜóåéò áñ÷áßïõ äñÜìáôïò, Ýôóé üðùò áõôü ðñïóåããßóôçêå áðü ôïõò ìåãáëýôåñïõò èåáôñéêïýò óêçíïèÝôåò ôïõ áéþíá ìáò, èá ðáñïõóéáóôïýí óôï «Éíóôéôïýôï Goethe Áèçíþí», áðü 20 ìÝ÷ñé 27 Ïêôùâñßïõ êáé óôï «Ìïõóåßï ÊéíçìáôïãñÜöïõ Èåóóáëïíßêçò», áðü 3 ìÝ÷ñé 10 Íïåìâñßïõ.
Ç ÇëÝêôñá, ç ÌÞäåéá, ï Ïéäßðïõò êáé ïé õðüëïéðïé ìõèéêïß Þñùåò ôçò áñ÷áéüôçôáò áíåâáßíïõí óôç óêçíÞ áðü ôïõò Robert Wilson, Peter Stein, ÄçìÞôñç ÑïíôÞñç, ÊÜñïëï Êïõí, Ingmar Bergman êáé Üëëïõò ìåãÜëïõò èåáôñéêïýò óêçíïèÝôåò óå éóôïñéêÝò ðáñáóôÜóåéò ðïõ ðñüóöåñáí ìéá íÝá ìáôéÜ óôïí ôñüðï ðïõ ï óýã÷ñïíïò áíáãíþóôçò, äçìéïõñãüò êáé èåáôÞò ðñïóåããßæïõí ôï áñ÷áßï äñÜìá, ôïõò Þñùåò ôïõ êáé ôéò áîßåò ôïõ.
3. ×ïñåõôéêÞ ðáñÜóôáóç êáé ðñïâïëÝò ôáéíéþí videodance
Ìéá ðáñÜóôáóç óýã÷ñïíïõ ÷ïñïý óôéò 18 êáé 19 Ïêôùâñßïõ, óôï «ÈÝáôñï Ïëýìðéá» ôçò «ÅèíéêÞò ËõñéêÞò ÓêçíÞò» êáé Ýíôåêá ôáéíßåò videodance ðïõ èá ðñïâëçèïýí óôéò 22 êáé 23 Ïêôùâñßïõ, óôï «Ãáëëéêü Éíóôéôïýôï Áèçíþí». Óôç ÷ïñåõôéêÞ ðáñÜóôáóç ðñùôáãùíéóôÞò åßíáé áäéáìöéóâÞôçôá ï ìåãÜëïò ÷ïñåõôÞò êáé ÷ïñïãñÜöïò Vaslav Nijinski , ðïõ óôéò áñ÷Ýò ôïõ 20ïõ áéþíá Ýâáëå ôç äéêÞ ôïõ óöñáãßäá óôçí éóôïñßá ôïõ ìïíôÝñíïõ ÷ïñïý ìå ôç ÷ïñïãñáößá ôïõ «Ôï áðïìåóÞìåñï åíüò Öáýíïõ». Ç ÷ïñïãñáößá áõôÞ, ìå èÝìá ôïí áñ÷áßï åëëçíéêü ìýèï ôïõ Öáýíïõ, åíüò óÜôõñïõ, ðïõ åñùôåýåôáé ìéá íýìöç, áðïôåëåß ôç âÜóç ãéá ôçí ðáñÜóôáóç «... d ' un faune» ( eclats ) / «…åíüò Öáýíïõ» (áíáëáìðÝò) ôïõ ÊïõáñôÝôïõ Albrecht Knust ðïõ åðéóêÝðôåôáé ãéá ðñþôç öïñÜ ôç ÷þñá ìáò. Óôçí ðáñÜóôáóç áíáðëÜèåôáé áõôïýóéá ç éóôïñéêÞ ÷ïñïãñáößá ôïõ Nijinski ãéá íá áêïëïõèÞóåé ìéá óåéñÜ óýã÷ñïíùí åñìçíåéþí ôçò óå Ýíá èÝáìá ðïõ óõíäõÜæåé ôçí êßíçóç, ôç ìïõóéêÞ, ôá ëïãïôå÷íéêÜ êåßìåíá, ôï ëüãï, ôï óéíåìÜ êáé ôá íÝá ìÝóá. Ç ÷ïñïãñáößá ôïõ Nijinski áðïôåëåß åðßêåíôñï êáé ìéáò áðü ôéò Ýíôåêá ôáéíßåò videodance. Óôçí ôáéíßá ìå ôßôëï «Ôï ÁðïìåóÞìåñï åíüò Öáýíïõ» ç Cinematheque de la Danse ðáñïõóéÜæåé Ýíá ìïíôÜæ ðïõ ïëïêëçñþèçêå ôï 2002. Äéáñêåß Ýíôåêá ëåðôÜ, üóï áêñéâþò êáé ç ÷ïñïãñáößá, êáôÜ ôç äéÜñêåéá ôçò åìöáíßæïíôáé ìéá óåéñÜ áðü ìõèéêïýò åñìçíåõôÝò óå áñ÷åéáêÝò êéíçìáôïãñáöÞóåéò, áíÜìåóá óôïõò ïðïßïõò ï Serge Lifar êáé ï TóÜñëõ TóÜðëéí. Åêôüò áõôþí, óðïõäáßïé ÷ïñïãñÜöïé, üðùò ç Martha Graham , ðáñïõóéÜæïíôáé ìÝóá áðü ïëéãüëåðôá êáé ðñáãìáôéêÜ óðÜíéá videodance, ìå èÝìá ôïõò ðÜíôá ôçí áñ÷áßá åëëçíéêÞ ìõèïëïãßá
Åêôüò ôùí åêäçëþóåùí ðïõ óõìðëçñþíïõí ôéò äéÜöïñåò ðôõ÷Ýò ôçò äéïñãÜíùóçò, ç ÓÉÍÅ-Ìõèïëïãßá ðñïóöÝñåé êáé ôçí åõêáéñßá ìéáò èåùñçôéêÞò åìâÜèõíóçò óôç èÝóç ôïõ áñ÷áßïõ åëëçíéêïý ìýèïõ óôç óýã÷ñïíç åðï÷Þ. ¸ôóé, óõæçôÞóåéò ìå ôï êïéíü Ý÷ïõí ðñïãñáììáôéóôåß ìå óõììåôÝ÷ïíôåò åîÝ÷ïíôåò áêáäçìáúêïýò áðü üëïí ôïí êüóìï.
Åðßóçò, åêäßäïíôáé êáôÜëïãïé ôçò åêäÞëùóçò, ìå óõíüøåéò, æåíåñßê, öùôïãñáößåò áëëÜ êáé èåùñçôéêÜ êåßìåíá óå üëåò ôéò ãëþóóåò ôùí ÷ùñþí üðïõ èá ðáñïõóéáóôåß ç ÓÉÍÅ-Ìõèïëïãßá (åëëçíéêÜ, áããëéêÜ, ãåñìáíéêÜ êáé éóðáíéêÜ).
Äåßôå åðßóçò:
- Ôçí éóôïóåëßäá ôçò ÓÉÍÅ-Ìõèïëïãßáò
- Ôï ðñüãñáììá êéíçìáôïãñÜöïõ
- Ôï ðñüãñáììá ôùí êéíçìáôïãñáöçìÝíùí ðáñáóôÜóåùí
- Ôï ðñüãñáììá ôùí ôáéíéþí videodance |
