 |
| ¸êèåóç Vladimir Velickovic  Ç áßèïõóá ôÝ÷íçò «åêöñáóç - ãéÜííá ãñáììáôïðïýëïõ» ðáñïõóéÜæåé áðü 5 Ýùò 28 Ìáñôßïõ 2009, ôçí Ýêèåóç æùãñáöéêÞò ôïõ Vladimir Velickovic, êáëëéôÝ÷íç äéåèíïýò öÞìçò êáé Áêáäçìáúêïý ôçò ãáëëéêÞò êáé ôçò óÝñâéêçò Áêáäçìßáò. Ó÷Ýäéá, êïëëÜæ êáé æùãñáöéêÜ Ýñãá óõíèÝôïõí Ýíáí êüóìï ãåìÜôï äßíç êáé èåáôñéêüôçôá åîéóôïñþíôáò áõôïôåëåßò éóôïñßåò. Ï Vladimir Velickovic ãåííÞèçêå ôï 1935 óôï ÂåëéãñÜäé êáé äßäáîå óôçí Áíþôáôç ÅèíéêÞ Ó÷ïëÞ Êáëþí Ôå÷íþí ôïõ Ðáñéóéïý ìÝ÷ñé ôï 2000. ¸ñãá ôïõ âñßóêïíôáé óå ðïëëÝò óõëëïãÝò áíÜ ôïí êüóìï, áíÜìåóá óå Üëëåò êáé óôçí Tate Gallery, Moma, Centre Georges Pompidou. «...Ôá óþìáôá ôïõ Velickovic, ÷ùñßò öýëï åìöáíÝò, óþìáôá ðïõ áêüìá áéìïññáãïýí áðü ôïí åðéôåëåóìÝíï Þäç åõíïõ÷éóìü, ãßíïíôáé ôüðïé ìéáò ðñïáéþíéáò ìíÞìçò, ìéáò ìíÞìçò ðïõ åíþíåé ôï êïóìéêü ìå ôï áôïìéêü óôïé÷åßï. Ãéáôß ï êüóìïò ôïõ Velickovic åßíáé ìÞôñá êáé êüóìïò ìáæß. Åßíáé Ýíá óðÞëáéï óêïôåéíü ðïõ óå áíôßèåóç ìå ôï ðïëõðñüóùðï óðÞëáéï ðïõ Ýóôçóå ï Êïõóôïõñßôóá óôçí ôáéíßá ôïõ Underground êáôïéêåßôáé óôçí ìåãÜëç ðëåéïøçößá ôùí ðåñéðôþóåùí áðü Ýíá êáé ìüíï áêÝöáëï, åõíïõ÷éóìÝíï óþìá, ðïõ áí êáé ðëçãùìÝíï, äåí åßíáé ðïôÝ áðùèçôéêü, ðáñáìÝíåé éäáíéêü óôéò áíáëïãßåò, óôçí óöé÷ôÞ ôïõ óÜñêá, óôçí ôñåëÞ ôïõ êïýñóá. Óå ðéï ðñüóöáôá Ýñãá, ïé ìïñöÝò ðïëëáðëáóéÜæïíôáé. ¼÷é Ýíá, áëëÜ ðåñéóóüôåñá ðÜó÷ïíôá óþìáôá, ðïõëéÜ, óêõëéÜ, ðïíôßêéá ðïõ ôá óðáñÜæïõí, áëëÜ êáé ðïõ óðáñÜóóïíôáé ìå ôçí óåéñÜ ôïõò. Áêüìá êáé åäþ ç ðïëëáðëüôçôá åßíáé ìéá ìåôùíõìßá ôïõ åíüò ðÜó÷ïíôïò êïñìéïý. Ç êïýñóá ôïõ óþìáôïò åßíáé áõôÞ åíüò Üëëïõ ÖáÝèùíá, ðñïò ôï ÷Üïò, ìåôÜ ôçí åðáöÞ ìå ôçí öëüãá. Ôçí öëüãá ðïõ êáßåé, ðïõ êáôáêáßåé áëëÜ êáé öùôßæåé, ðïõ åßíáé Ýíá èÝáìá áðü ìüíç ôçò. Ãé’ áõôü ç öëüãá ðñïêáëåß, ç öëüãá åñåèßæåé, ïé öëüãåò óáñþíïõí ôçí óõíåßäçóç êáé ôï áóõíåßäçôï ôùí áíèñþðùí...»
Äåßôå åðßóçò: |
