 |
| Öùôïãñáößá Thomas Struth  Ôï Ìïõóåßï ÊõêëáäéêÞò ÔÝ÷íçò ðáñïõóéÜæåé, áðü 16 Éïõíßïõ Ýùò 14 Óåðôåìâñßïõ 2009, Ýêèåóç öùôïãñáößáò ôïõ Ãåñìáíïý êáëëéôÝ÷íç Thomas Struth, åíüò áðü ôïõò ðéï öçìéóìÝíïõò öùôïãñÜöïõò ôçò åðï÷Þò ìáò. Óôçí Ýêèåóç èá ðáñïõóéáóôïýí 28 óõíïëéêÜ Ýñãá ôïõ äéåèíþò êáôáîéùìÝíïõ öùôïãñÜöïõ êáé ïé åðéóêÝðôåò èá Ý÷ïõí ôçí åõêáéñßá íá ãíùñßóïõí ôï åýñïò ôïõ Ýñãïõ ôïõ Thomas Struth, ìÝóá áðü ôéò öùôïãñáößåò ôçò Ýêèåóçò ðïõ ÷ñïíïëïãïýíôáé áðü ôï 1997 Ýùò ôï 2003. Áðü ôá ôÝëç ôçò äåêáåôßáò ôïõ ’70, ï Thomas Struth åßíáé ãíùóôüò ãéá ôéò öùôïãñáößåò áñ÷éôåêôïíéêþí êáé áóôéêþí èåìÜôùí, ðïñôñÝôùí, ôïðßùí êáé åóùôåñéêþí ìïõóåßùí. Ìå óðïõäÝò áñ÷éêÜ óôç æùãñáöéêÞ, óôñÜöçêå óôç öùôïãñáößá ôï 1974, åíþ öïéôïýóå óôçí Áêáäçìßá Êáëþí Ôå÷íþí ôïõ Íôßóåëíôïñö õðü ôçí êáèïäÞãçóç ôïõ Gerhard Richter (1974) êáé áñãüôåñá ôùí Bernd êáé Hilla Becher (1976), ïé ïðïßïé, áðü ôá ôÝëç ôïõ 1950 áíÝëáâáí ôï Ýñãï ôçò óõóôçìáôéêÞò áñ÷åéïèÝôçóçò Üóçìùí âéïìç÷áíéêþí êôéñßùí ôçò Ãåñìáíßáò. Ïé Becher, ïé ïðïßïé äßäáóêáí óôçí Áêáäçìßá ôïõ Íôßóåëíôïñö, Þôáí ïé åêðñüóùðïé ìéáò ‘íôïêéìåíôáñßóôéêçò’, áðÝñéôôçò öùôïãñáöéêÞò ãëþóóáò, ÷ùñßò óõíáéóèçìáôéóìü, ÷áñáêôçñéæüìåíç áðü ìåãÜëç áêñßâåéá êáé ðïëõðëïêüôçôá óêÝøçò. Ï üñïò ‘ÍÝá Áíôéêåéìåíéêüôçôá’, ðïõ ðñùôïåìöáíßóôçêå óôïí ôïìÝá ôçò öùôïãñáößáò ãýñù óôï 1970, ðñïÝñ÷åôáé áðü ôïí ôßôëï ôçò Ýêèåóçò “Neue Sachlichkeit”, ç ïðïßá ðñáãìáôïðïéÞèçêå ôï 1925 óôï ðïëéôéóôéêü ðëáßóéï ôçò Äçìïêñáôßáò ôçò ÂáúìÜñçò. ÁíáöÝñåôáé óôï Ýñãï ìéáò ïìÜäáò Ãåñìáíþí æùãñÜöùí (Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann, Christian Schad ê.Ü.), ïé ïðïßïé, áíôéäñþíôáò óôïí åîðñåóéïíéóìü êáé óôçí ôÜóç ðñïò ôçí áöáßñåóç ôùí áñ÷þí ôïõ 20ïý áéþíá -üðùò åðßóçò êáé óôá ìåóïáóôéêÜ Þèç ôçò åðï÷Þò ôïõ ÃïõëéÝëìïõ êáé ôïí Á’ Ðáãêüóìéï Ðüëåìï- åðÝëåîáí ìéá óôõãíÞ áíáðáñÜóôáóç ôçò ðñáãìáôéêüôçôáò. Óôç öùôïãñáößá ôçò äåêáåôßáò ôïõ ’20, áõôÞ ç ôÜóç áðïôõðþèçêå óå Ýñãá ðïõ åðéêåíôñþèçêáí óôçí ðéóôÞ áíáðáñÜóôáóç êáèçìåñéíþí, áóÞìáíôùí áíôéêåéìÝíùí, ìå ôá Ýñãá êáëëéôå÷íþí üðùò ï László Moholy-Nagy êáé ôï êßíçìá ôïõ Bauhaus. Ï üñïò áõôüò Ý÷åé åðßóçò ó÷åôéóôåß ìå ôï Ýñãï êáëëéôå÷íþí, üðùò ïé Eugène Atget, August Sander êáé Walker Evans. Ôï 1976, ï Thomas Struth Üñ÷éóå ôïí äéêü ôïõ êýêëï óõóôçìáôéêÞò áðïôýðùóçò äñüìùí êáé áñ÷éôåêôïíçìÜôùí óå ðïëëÜ ìÝñç ôïõ êüóìïõ, áðü ôçí Åõñþðç Ýùò ôéò ÇíùìÝíåò Ðïëéôåßåò êáé ôçí Éáðùíßá, ìå ôïí ôßôëï ‘Ôüðïé Áóõíåßäçôïé´ (‘Unconscious Places’). Ðñüêåéôáé ãéá ìéêñÝò, áóðñüìáõñåò åéêüíåò Ýñçìùí äñüìùí, ðïõ óõíäõÜæïõí ôçí ôåêìçñéùìÝíç áêñßâåéá ôçò ‘ÍÝáò Áíôéêåéìåíéêüôçôáò’, ìå ôï ðñïóùðéêü ôïõ üñáìá ãéá ôéò êáôáóôÜóåéò/óõíèÞêåò ôùí äçìüóéùí ÷þñùí êáé ôçí éóôïñßá ôïõ óõëëïãéêïý áóõíåéäÞôïõ. ÁõôÞ ç ðñïóÝããéóç, óå óõíäõáóìü ìå ôï åíäéáöÝñïí ôïõ ãéá ôç æùãñáöéêÞ êáé ôï åñþôçìá ðïõ ôïí áðáó÷üëçóå ó÷åôéêÜ ìå ôçí ðñïóÝããéóç ôùí Ýñãùí ôÝ÷íçò ìÝóá áðü èåóìïýò üðùò ôï Ìïõóåßï, ïäÞãçóå áðü ôï 1989, ôïí Thomas Struth óôçí ðéï ãíùóôÞ óåéñÜ ôïõ ìå ôßôëï ‘Öùôïãñáößåò Ìïõóåßùí’ (Museum Photographs). Ç óåéñÜ áõôÞ áðïôåëåßôáé áðü Ýã÷ñùìåò öùôïãñáößåò ìåãÜëùí äéáóôÜóåùí áðü ôá óðïõäáéüôåñá ìïõóåßá ôïõ êüóìïõ, óôéò ïðïßåò ïé åðéóêÝðôåò ôùí ìïõóåßùí èáõìÜæïõí ôá áñéóôïõñãÞìáôá ôçò éóôïñßáò ôçò ÔÝ÷íçò. Ïé öùôïãñáößåò áõôïý ôïõ êýêëïõ áðïôåëïýí, êáôÜ êÜðïéïí ôñüðï, öéëïóïöéêÜ äïêßìéá ãéá ôç ó÷Ýóç áíÜìåóá óôï ‘áñéóôïýñãçìá’, ôï êïéíü, ôïí ñüëï ôïõ ìïõóåßïõ, ôïí ñüëï ôïõ öùôïãñÜöïõ áëëÜ êáé ôïí ôñüðï ìå ôïí ïðïßï åìåßò, ùò èåáôÝò, áíôáðïêñéíüìáóôå óôç öùôïãñáöéêÞ åéêüíá ðïõ óõíåíþíåé üëåò áõôÝò ôéò ó÷Ýóåéò. Ç ßäéá ëåðôïìåñÞò ðáñáôçñçôéêüôçôá óõíáíôÜôáé êáé óôïí êýêëï ‘Dandelion Room’, ï ïðïßïò áðïôåëåßôáé áðü öùôïãñáößåò ëïõëïõäéþí êáé êÞðùí ðïõ åß÷å ðáñáããåßëåé ôï 1991 ìéá éäéùôéêÞ êëéíéêÞ óôç Âßíôåñôïõñ ôçò Åëâåôßáò ìå óêïðü íá ôïðïèåôçèïýí óôá äùìÜôéá ôùí áóèåíþí. Ïé öùôïãñáößåò áõôÝò ïäÞãçóáí ìå ôç óåéñÜ ôïõò, óôç äçìéïõñãßá ôçò óåéñÜò ðïõ ôéôëïöïñåßôáé ‘ÍÝåò åéêüíåò áðü ôïí ÐáñÜäåéóï’ (New Pictures of Paradise), áðü ôï 1998, ìå öùôïãñáößåò áðü ôá ðõêíÜ ðáñèÝíá äÜóç ôçò Âñáæéëßáò, ôçò Éáðùíßáò, ôçò Êßíáò, ôçò Áõóôñáëßáò êáé ôçò Ãåñìáíßáò, áëëÜ êáé ôïðßá ôçò ÁìåñéêáíéêÞò Äýóçò. Óå áõôüí ôïí êýêëï ï Struth, áðïöåýãïíôáò ôç óöáßñá ôçò åîùôéêÞò öáíôáóßáò, ðáñïõóéÜæåé óôïí èåáôÞ, ìå åîáéñåôéêÜ åêëåðôõóìÝíï ôñüðï, ëåðôïìåñåßò åéêüíåò ôçò öýóçò, óå ìåãÜëåò äéáóôÜóåéò – åéêüíåò ðïõ ìðïñïýí íá ÷áñáêôçñéóôïýí ùò ìÝóá óôï÷áóìïý, êáèþò óôåñïýí áðü ôïí èåáôÞ ôç äõíáôüôçôá íá óõëëÜâåé ôç óõíïëéêÞ åéêüíá, ðáñïôñýíïíôáò ôïí ùóôüóï, óå Ýíá óôï÷áóôéêü äéÜëïãï ìå ôç öýóç, ôï åóùôåñéêü åãþ êáé ôçí áñ÷Þ ðïõ äéÝðåé ôïí ÷ñüíï. Ç Ýêèåóç óôï Ìïõóåßï ÊõêëáäéêÞò ÔÝ÷íçò ðåñéëáìâÜíåé 29 áíôéðñïóùðåõôéêÝò öùôïãñáößåò áðü ôï óýíïëï ôïõ Ýñãïõ ôïõ. ÅðéëïãÝò áðü ôéò óåéñÝò Äñüìïé, Ôïðßá, ÐáñÜäåéóïò, Ìïõóåßá êáé Åêêëçóßåò, åóôéÜæïíôáò óôá Ýñãá Dusseldorf 1979, Corso Vittorio Emanuelle, ÍÜðïëç 1998, êáèþò êáé ðáñáäåßãìáôá áðü ôá õóôåñüôåñá áóôéêÜ ôïðßá. Óôá ôåëåõôáßá, ï èåáôÞò Ýñ÷åôáé áíôéìÝôùðïò ìå ìåãÜëïõ ìåãÝèïõò, Ýã÷ñùìåò áñ÷éôåêôïíéêÝò ëÞøåéò óå ðïéêéëßá øõ÷éêþí äéáèÝóåùí, üðùò ãßíåôáé åìöáíÝò óôï öùôåéíü Ýñãï Avenida Tiradentes, Óáí ÐÜïëï, 2001 Þ óôï ïìé÷ëþäåò NanJing XI LU ÓáíãêÜç, 1997. Áðü ôç óåéñÜ ÐáñÜäåéóïò ðåñéëáìâÜíåôáé óôçí Ýêèåóç ìéá åíäåéêôéêÞ åðéëïãÞ Ýñãùí, áðü ôï ÐáñÜäåéóïò 01, Áõóôñáëßá 1998 Ýùò ôï Paradise 26 (Bougainville), Ðåñïý 2003. Áðü ôç ãíùóôÞ ìåãÜëç óåéñÜ Åêêëçóßåò êáé Ìïõóåßá îå÷ùñßæïõí ôá Mailander Dom (ðñüóïøç), ÌéëÜíï 1998 êáé San Zaccaria, Âåíåôßá 1995, êáèþò êáé ïé äçìéïõñãßåò Louvre 3, Ðáñßóé 1989 êáé Pergamon Museum 3, Âåñïëßíï 2003, üëá Ýñãá-óôáèìïß ôçò, áäéáöéëïíßêçôá, äéåéóäõôéêÞò êáé óôï÷áóôéêÞò åíüñáóçò ôïõ êáëëéôÝ÷íç Struth. Ôï Ýñãï ôïõ Thomas Struth Ý÷åé ðáñïõóéáóôåß åõñýôáôá óå üëï ôïí êüóìï. Ðñüóöáôåò áôïìéêÝò åêèÝóåéò ôïõ Ý÷ïõí ðñáãìáôïðïéçèåß óôï SK Stiftung Kultur/Die Photographische Sammlung, Êïëùíßá (2008), óôï MADRE – Museo d’ Arte Contemporanea Donna Regina, ÍÜðïëç (2008), óôï Ìïõóåßï ôïõ ÐñÜäï, Ìáäñßôç (2005), óôï Ìïõóåßï ÔÝ÷íçò ôçò Ëßìá, Ðåñïý (2005), óôï Ìïõóåßï Öùôïãñáößáò êáé óôï Ìïõóåßï ×Üìðïõñãêåñ ÌðÜí÷ïö – Ìïõóåßï Óýã÷ñïíçò ÔÝ÷íçò, Âåñïëßíï, êáèþò êáé óôï CAPC - Ìïõóåßï Óýã÷ñïíçò ÔÝ÷íçò ôïõ Ìðïñíôþ (2004). Ôï 2002-2003, ìéá áíáäñïìéêÞ ôïõ Ýêèåóç óôéò ÇíùìÝíåò Ðïëéôåßåò ðåñéüäåõóå áðü ôï Ìïõóåßï ÔÝ÷íçò ôïõ ÍôÜëáò ùò ôï Ìïõóåßï Óýã÷ñïíçò ÔÝ÷íçò ôïõ Ëïò ¢íôæåëåò, ôï Ìçôñïðïëéôéêü Ìïõóåßï ÔÝ÷íçò ôçò ÍÝáò Õüñêçò êáé ôï Ìïõóåßï Óýã÷ñïíçò ÔÝ÷íçò ôïõ ÓéêÜãï. ÊáôÜ ôçí ðåñßïäï 2010 ìå 2012, ìßá ìåãÜëç áíáäñïìéêÞ Ýêèåóç ãéá ôï Ýñãï ôïõ Struth èá ðáñïõóéáóôåß óôï Kunsthaus ôçò Æõñß÷çò, ôï Ê20 ôïõ Íôßóåëíôïñö, ôçí Whitechapel Gallery ôïõ Ëïíäßíïõ êáé áëëïý. Ï Thomas Struth ãåííÞèçêå ôï 1954 óôï Geldern ôçò Ãåñìáíßáò. ÓÞìåñá æåé óôï Íôßóåëíôïñö êáé ôï Âåñïëßíï.
Ãéá ðåñéóóüôåñåò ðëçñïöïñßåò:
|
