Ôï Áíáãåííçóéáêü ÖåóôéâÜë Ñåèýìíïõ, «Êáëïêáßñé 2002»
Ôï Áíáãåííçóéáêü ÖåóôéâÜë Ñåèýìíïõ èá äéáñêÝóåé áðü 6 Éïõëßïõ Ýùò 13 Áõãïýóôïõ. ÓõíïëéêÜ èá ðáñïõóéáóôïýí 8 èåáôñéêÝò ðáñáóôÜóåéò êáé ìßá óõíáõëßá.
Èá îåêéíÞóåé ìå ôçí ðáñÜóôáóç ôçò ÐåéñáìáôéêÞò ÓêçíÞò ôïõ Åèíéêïý «ÁãÜðçò Áãþíáò Áãïíïò» ôïõ Óáßîðçñ. Óôéò 13 Éïõëßïõ ï «Åñùôüêñéôïò» ôïõ ÊïñíÜñïõ áðü ôï ÄÇÐÅÈÅ ÊñÞôçò. Óôéò 17/7, ç óõíáõëßá ÷Üëêéíùí ðíåõóôþí ôïõ óõãêñïôÞìáôïò Melos Brass. Ôï ÄÇÐÅÈÅ ÊÝñêõñáò èá ðáñïõóéÜóåé óôéò 19/7 ôïí «'Åìðïñï ôçò Âåíåôßáò» ôïõ Óáßîðçñ ìå ôïí Ãéþñãï Êéìïýëç, óå óêçíïèåóßá ÈáíÜóç Èåïëüãç, åíþ óôéò 23 ç ðáéäéêÞ óêçíÞ ôïõ Åèíéêïý èá ðáñïõóéÜóåé ôïí «Ìáãéêü êüóìï ôçò áãÜðçò». Óôéò 26 êáé 27 Éïõëßïõ ìå ôçí «ÄùäÝêáôç íý÷ôá» ôïõ Óáßîðçñ áðü ôï «Èåáôñéêü Óáíßäé», óå óêçíïèåóßá ÊïñáÞ ÄáìÜôç.
Óôéò 2 êáé 3 Áõãïýóôïõ, ôï ÈÝáôñï ôùí VIVI ôïõ ÔçëÝìá÷ïõ ÌïõäáôóÜêé èá ðáñïõóéÜóåé ôïí «ÖéëÜñãõñï» ôïõ ÌïëéÝñïõ. Èá áêïëïõèÞóåé ôï «Áìëåô, ìéá ìáèçôåßá» ìå ôçí Áëëá Íôåìßíôïâá óå óêçíïèåóßá Èüäùñïõ Ôåñæüðïõëïõ êáé èá êëåßóåé óôéò 12 êáé 13 Áõãïýóôïõ ìå ôçí «Åñùößëç» ôïõ ×ïñôÜôóç áðü ôï Äçìïôéêü ÈÝáôñï Ñåèýìíïõ.
Åðßóçò, ãéá ðñþôç öïñÜ èá äßíïíôáé êÜèå ÊõñéáêÞ, êáè' üëç ôç äéÜñêåéá ôùí åêäçëþóåùí, óõíáõëßåò ìå ìïõóéêÞ äùìáôßïõ óôïí ÷þñï ôïõ Ùäåßïõ.
«Êáëïêáßñé 2002», ÑÝèõìíï.
Áðü 19 Áõãïýóôïõ Ýùò 11 Óåðôåìâñßïõ
ÐáñÜëëçëá, äéïñãáíþíïíôáé äéÜöïñåò êáëëéôå÷íéêÝò åêäçëþóåéò ìå ôßôëï «Êáëïêáßñé 2002» áðü 19 Áõãïýóôïõ Ýùò 11 Óåðôåìâñßïõ ìå ôñåéò èåáôñéêÝò ðáñáóôÜóåéò êáé åííÝá óõíáõëßåò. Óôéò 19 Áõãïýóôïõ èá îåêéíÞóåé ìå ôïí ìïõóéêü Wim Mertens. Óôéò 2 Áõãïýóôïõ ï èßáóïò «È üðùò èÝáôñï» èá ðáñïõóéÜóåé ôï «Ðáñáìýèé áðü ÷áñôß» óå óêçíïèåóßá ÊùóôÞ Êáðåëþíç. Óôéò 23 Áõãïýóôïõ ãéá ðñþôç öïñÜ èá ðáñïõóéáóôåß ôï íÝï Ýñãï ôïõ Íßêïõ ÌáìáãêÜêç «Ôá ôñáãïýäéá ôçò ðáëéÜò ðüëçò» ìå ôçí óõììåôï÷Þ ôçò Ìåëßíáò ÊáíÜ, ôçò Óáââßíáò ÃéáíÜôïõ êáé ôïõ Ìé÷Üëç ÔæïõãáíÜêç.
Èá áêïëïõèÞóåé ç óõíáõëßá ôçò ÄçìïôéêÞò ÓõìöùíéêÞò ÐåéñáìáôéêÞò Ïñ÷Þóôñáò Ñåèýìíïõ, óôéò 26 Áõãïýóôïõ êáé óôéò 28 ôï ìïõóéêü óýíïëï «á÷üò». Îå÷ùñéóôü èÝáìá ìå ÷ïñü êáé ôñáãïýäé èá äþóåé ç ÁñãåíôéíÞ ôñáãïõäßóôñéá Patricia Parada ìå ôçí óõíïäåßá ôïõ óõãêñïôÞìáôïò Alma de tango ìå ôï Quarteto Silencio.
1 êáé 2 Óåðôåìâñßïõ èá ðáñïõóéáóôåß ôï èåáôñéêü ó÷Þìá «Ôçò ÷åßñáò ôá êáìþìáôá» ìå ôéò «ÌéêñÝò åñùôéêÝò éóôïñßåò ìå ôá äÜ÷ôõëá» êáé «ÊïíóÝñôï ãéá ôÝóóåñá ÷Ýñéá» óå óêçíïèåóßá ×ñõóïýëáò Áëåîßïõ. Óôéò 4 Óåðôåìâñßïõ ï Íßêïò Ðëáôýñá÷ïò èá ðáñïõóéÜóåé ôïí «ÓåðôÝìâñéï» êáé óôéò 6 Óåðôåìâñßïõ èá ðáñïõóéáóôïýí ïé «Äïýëåò» ôïõ Æáí ÆåíÝ áðü ôï ÈÝáôñï Çíßï÷ïò. Óôéò 8 Óåðôåìâñßïõ, ìå ôçí ðáíóÝëçíï ôá ìåóÜíõ÷ôá, ï Ëïõäïâßêïò ôùí Áíùãåßùí èá ðáñïõóéÜóåé óôç ÖïñôÝôóá åñùôéêÜ ôñáãïýäéá ìå ôßôëï «ÊáíôÜäá óôçí áõãÞ ôçò ðüëçò» êáé ïé åêäçëþóåéò èá êëåßóïõí óôéò 11 Óåðôåìâñßïõ ìå ôç Áëêçóôç ÐñùôïøÜëôç ðïõ èá ôñáãïõäÞóåé ãéá ðñþôç öïñÜ óôï ÑÝèõìíï.
.
. .
