ÐÜìðëï ÐéêÜóï: Ðåéñáìáôéóìïß óôç ëéíïôõðßá
Ç Gagosian ôçò ÁèÞíáò ðáñïõóéÜæåé, áðü 28 Éáíïõáñßïõ Ýùò 30 Áðñéëßïõ 2010, ìßá Ýêèåóç ìå ÷áñáêôéêÜ óå ëéíüëáéï ðïõ öéëïôÝ÷íçóå ï ÐÜìðëï ÐéêÜóï áðü ôï 1959 Ýùò ôï 1963.
Ï ÐéêÜóï äåí óôáìÜôçóå ðïôÝ íá ðåéñáìáôßæåôáé ìå ôéò äéÜöïñåò ôå÷íéêÝò ôçò ÷áñáêôéêÞò ôÝ÷íçò, ìåôáîý ôùí ïðïßùí êáé ç ëéèïãñáößá, ç ÷áëêïãñáößá, ç áêéäïãñáößá êáé ç ìïíïôõðßá. Óôá ôÝëç ôçò äåêáåôßáò ôïõ 1950 êáôïéêïýóå ôï ìåãáëýôåñï äéÜóôçìá ôïõ ÷ñüíïõ óôç íüôéá Ãáëëßá, ïðüôå ç ìåãÜëç áðüóôáóç áðü ôï Ðáñßóé üðïõ âñßóêïíôáí ïé ôõðïãñÜöïé ìå ôïõò ïðïßïõò óõíåñãáæüôáí äõóêüëåõå ðïëý ôçí ðáñáãùãÞ ôùí Ýñãùí ôïõ. ¢ñ÷éóå Ýôóé íá ðåéñáìáôßæåôáé ìå ôç ÷áñáêôéêÞ óå ëéíüëáéï, Ýíáí ðïëý ðéï Üìåóï ôñüðï äïõëåéÜò, êáôÜ ôïí ïðïßï ÷Üñáæå Ýíá ó÷Ýäéï ðÜíù óå ìßá åðéöÜíåéá áðü ëéíüëáéï ÷ñçóéìïðïéþíôáò ìá÷áßñé, óìßëç Þ óêáñðÝëï. Ôï ðñþôï ôïõ ÷áñáêôéêü óå ëéíüëáéï, ôï Toros en Vallauris (1954), Þôáí ìßá áðëÞ áóðñüìáõñç åêôýðùóç, áëëÜ ôï 1959 åß÷å áñ÷ßóåé ðëÝïí íá åêöñÜæåôáé åîáéñåôéêÜ ìÝóù áõôÞò ôçò ôå÷íéêÞò, êáé ôïí åß÷å áðïññïöÞóåé åíôåëþò ç äéáäéêáóßá ôçò, êáèþò êáé ç êáèçìåñéíÞ óõíåñãáóßá ôïõ ìå ôïí Hidalgo Arnera, ôïí ôõðïãñÜöï ôçò ðåñéï÷Þò ôïõ.
ÅðåéäÞ üìùò âñÞêå ÷ñïíïâüñá ôç äéáäéêáóßá ôçò ðáñáäïóéáêÞò ôå÷íéêÞò ìå ôçí ïðïßá äçìéïýñãçóå ôï The Portrait of a Girl after Cranach (1958), ôï ðñþôï Ýã÷ñùìï ÷áñáêôéêü ôïõ óå ëéíüëáéï, áðïöÜóéóå íá åöåýñåé Ýíáí ðéï áðëü ôñüðï ãéá íá åöáñìüæåé áõôÞí ôçí ôå÷íéêÞ. Áíôß íá ÷ñçóéìïðïéåß ìßá îå÷ùñéóôÞ åðéöÜíåéá áðü ëéíüëáéï ãéá êÜèå ÷ñþìá, Üñ÷éóå íá îáíá÷áñÜæåé ôçí ßäéá åðéöÜíåéá. ×Üñáæå êáé îáíáôýðùíå áíÜëïãá ìå ôïí áñéèìü ôùí ÷ñùìÜôùí ðïõ Þèåëå íá ÷ñçóéìïðïéÞóåé óå êÜèå Ýñãï. Áðü ôï 1959 Ýùò ôï 1962 ï ÐéêÜóï Ýöôéáîå ðåñßðïõ 100 ÷áñáêôéêÜ óå ëéíüëáéï ÷ñçóéìïðïéþíôáò ôç íÝá ìÝèïäï ðïõ åß÷å áíáðôýîåé. ¼óïí áöïñÜ ôç èåìáôïëïãßá ôïõ, ÷ñçóéìïðïßçóå áðü ôç Jacqueline Roque, ôç ìïýóá, óýæõãï êáé ìüíéìç óýíôñïöü ôïõ óôï Portrait de Jacqueline au chapeau de paille multicolore ìå ôá Ýíôïíá ÷ñþìáôá, Ýùò ôá ðïñôñÝôá ìåãÜëùí äáóêÜëùí ôïõ ðáñåëèüíôïò. Ãéá ðáñÜäåéãìá, óôç óåéñÜ Portrait d’homme a la fraise (Variation d’apres el Greco) ï ÐéêÜóï ôéìÜ ôïí El Greco, äéáôçñþíôáò ôçí áñ÷éêÞ óýíèåóç ôçò áõôïðñïóùðïãñáößáò ôïõ êáëëéôÝ÷íç ôïíßæïíôáò üìùò ìå äéáöïñåôéêü ôñüðï ÷áñáêôçñéóôéêÜ ôïõ ðñïóþðïõ êáé ôùí ñïý÷ùí ôïõ ãéá íá äçëþóåé êáé ôç äéêÞ ôïõ ðáñïõóßá óôï Ýñãï.
Ôï 1963 ðåéñáìáôßóôçêå ãéá Ýíá ìéêñü ÷ñïíéêü äéÜóôçìá ìå ìßá áêüìç ðñùôüôõðç ôå÷íéêÞ ãéá ÷áñáêôéêÞ óå ëéíüëáéï, ÷áñáêôçñéóôéêü ðáñÜäåéãìá ôçò ïðïßáò áðïôåëåß ôï Ýñãï L’Etreinte 1 (Embrace), ôï ïðïßï áðåéêïíßæåé Ýíáí Üíôñá êáé ìßá ãõíáßêá óå Ýíáí äõíáìéêü åíáãêáëéóìü. Åêôýðùíå ôï ÷áñáêôéêü ìå ìåëÜíé óå êñåì áðü÷ñùóç ðÜíù óå ëåõêü ÷áñôß êáé ìåôÜ æùãñÜöéæå ðÜíù óôï ßäéï ôï ÷áñôß ìå óéíéêÞ ìåëÜíç. Óôç óõíÝ÷åéá îÝðëåíå ôï ÷áñôß ìå íåñü, äéáäéêáóßá ðïõ ï ÐéêÜóï áðïëÜìâáíå éäéáßôåñá. Ïé ðåñéï÷Ýò ðïõ äåí åß÷áí åðÜíù êáíÝíá ôýðùìá áðïññïöïýóáí ôï ìáýñï ìåëÜíé, áëëÜ üðïõ õðÞñ÷å ôï ëéðáñü êñåì ìåëÜíé, ç óéíéêÞ ìåëÜíç îåãëéóôñïýóå. Ç ôå÷íéêÞ áõôÞ äçìéïõñãïýóå ìßá åéêüíá ðïõ Ýìïéáæå óáí íá åßíáé êáé æùãñáöéóìÝíç áëëÜ êáé ôõðùìÝíç.
Ï ÐÜìðëï ÐéêÜóï ãåííÞèçêå óôç ÌÜëáãá ôçò Éóðáíßáò ôï 1881 êáé ðÝèáíå óôç Ãáëëßá ôï 1973. Ìåôáîý ôùí ðñüóöáôùí åêèÝóåùí ìå Ýñãá ôïõ, áîßæåé íá óçìåéùèïýí ïé åîÞò: «ÐéêÜóï: Tradition and the Avant-Garde» óôï Museo Nacional del Prado êáé óôï Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Ìáäñßôç 2006· «ÐéêÜóï and American Art» óôï Whitney Museum of American Art, ÍÝá Õüñêç 2006, ç ïðïßá ôáîßäåøå êáé óôï Walker Art Center óôç ÌéíåÜðïëç, êáé óôï San Francisco Museum of Modern Art (2007)· «ÐéêÜóï et les Maitres» óôéò Galeries nationales du Grand Palais (2008/2009).
¿ñåò ëåéôïõñãßáò: ÄåõôÝñá Ýùò ÐáñáóêåõÞ áðü 11:00ðì Ýùò 6:00ìì. ÓÜââáôï ìüíï ìå ñáíôåâïý.
Ãéá ðåñéóóüôåñåò ðëçñïöïñßåò:
Gagosian ÁèÞíáò
ÌÝñëéí 3, 10671, ÁèÞíá
Tçë.: 210.3640215
Fax: 210.3640204
E-Mail: athens@gagosian.com
Äåßôå åðßóçò:
- Ôï site ôçò Gagosian
.
. .
